В Москве выставлен на продажу знаменитый «дом-яйцо»

[Bookmade]

Источник@

Газета International Herald Tribune признала дом на улице Машкова, выполненный в стиле яйца Фаберже, самым необычным объектом московской недвижимости. Здание было построено в 2002 году, а сейчас оно выставлено на продажу.

Уникальное строение продается за $10 млн., пишет NEWSru.com. Расположенный в элитном районе Чистых прудов, "дом-яйцо" считается жилым помещением, но за те 5 лет, что он существует, в нем никто постоянно не жил.

Сотрудник московской компании Delight Realty Валентина Солохина считает, что для проживания "дом-яйцо" не совсем годится: "Скорее это игрушечный домик. Место, куда можно ненадолго заглянуть, провести некоторое время, где можно принять партнеров по бизнесу".

Площадь здания - 345 кв. метров, в доме 5 комнат, а основа выполнена из металокаркаса. Окна выходят на все четыре стороны, а под зданием находится подземная парковка.

"Дом-яйцо" был создан архитекторами Сергеем Ткаченко и Олегом Дубровским.

@темы: Городские новости, Архитектура Москвы

---

Улица 8 Марта, д. 1. Врубелевская ограда и Сказочные ворота

[NADYN]

«Лечебница доктора Усольцева состояла из двух скромных деревенских домиков, расположенных в небольшом парке, в пустынном переулке, около Зыкова. Была еще зима, везде лежал снег, кругом было безлюдно. Внутри дома оказались простенькие комнаты, со стенами без обоев, с рыночной мебелью, не впечатления «больницы», но все же было неуютно и не живо.
Д-р Усольцев, знакомый всей Москве завсегдатай всех «премьер», человек поразительно живой, интересный, но со странно сумасшедшими глазами, пригласил подождать минутку. Вот отворилась дверь, и вошел Врубель». (В. Брюсов)

6 марта 1903 года в Москве в окрестностях Петровского парка, где располагались загородные дачи, открылась частная лечебница-санаторий для нервно- и душевнобольных и алкоголиков, поразившая москвичей своей необычностью. Врач-психиатр из Костромы Федор Арсеньевич Усольцев и жена его Вера Александровна приобрели два одноэтажных деревянных флигеля, радикально перестроили их (Федор Арсеньевич сам чертил планы), потом взялись за обустройство сада, привели его в порядок, проложили дорожки для прогулок и… открыли «санаторию» для умалишенных. «Весь строй лечебницы приноровлен к условиям обычной семейной жизни», - писали в газетах. И это было правдой.

По замыслу доктора, больной попадал не в медицинское учреждение со строгими правилами, а в обычный дом – в гости к семейству Усольцевых. По вечерам в гостиной устраивались беседы и концерты, днем больные могли свободно гулять, заниматься своими делами, общаться с доктором. Ничто не должно напоминать человеку о болезни – это и был основной принцип лечения. Весьма эффективного, кстати. Недаром, несмотря на высокую плату (150 рублей в месяц за «санаторию» против всего трех рублей, которые брали в государственных больницах) отбоя от пациентов не было. Особенно широкую известность усольцевская больница обрела в литературно-художественных кругах. Доктор Усольцев был дружен с Гиляровским, Васнецовым, Бенуа, Лансере, Коровиным, Поленовым и многими другими.

В 1904 году в клинику доставили пациента в столь буйном состоянии, что его с трудом могли удержать четверо санитаров. Федор Арсеньевич потом напишет в своих воспоминаниях:

«Я видел его на крайних ступенях возбуждения и спутанности, болезненного подъема чувства и мысли, головокружительной быстроты идей, когда телесные средства не поспевали за их несущимся вихрем. И он все-таки творил. Он покрывал стены своего домика фантастическими и, казалось, нелепыми линиями и красками. Он лепил из глины и всего, что попадало под руку, чудовищно-нелепые фигуры. Но стоило прислушаться к его речам, вникнуть в них, — и нелепость, казалось, исчезала. Были понятны эти обрывки, не поспевавшие за своим неудержимо несущимся, но ярким образом».
Пациентом частной лечебницы Усольцева был Михаил Врубель.

Многие считают, что развитие болезни Врубеля связано с картиной «Демон поверженный». Посетители выставки, где была представлена картина, могли наблюдать художника, который то и дело правил холст. Александр Бенуа писал: «Каждое утро, - вспоминал Александр Бенуа, - публика могла видеть, как Врубель дописывал свою картину. Лицо (демона) становилось все страшнее и страшнее, мучительнее и мучительнее, его поза, его сложение имели в себе что-то пыточно-вывернутое...».

До Усольцева Михаил Александрович наблюдался у профессора Сербского, в санаторий же, как рассказывала сестра Врубеля Анна, брат попал по рекомендации профессора «для завершения лечения». Жена и сестра поселились неподалеку на даче, таким образом Михаил Александрович мог их ежедневно навещать. Лечение дало свои плоды, состояние Врубеля улучшилось, настолько, что осенью 1904 года он вместе с женой решился уехать в Петербург. А в 1905 году вновь попал к доктору Усольцеву. Врубель почувствовал, что знакомые симптомы возвращаются, и вызвал Федора Арсеньевича из Москвы. Словно прощаясь, он пригласил к себе друзей и любимого учителя, побывал на выставке «Нового общества художников», уже вместе с Усольцевым и женой – Надеждой Забелой, известной оперной певицей, посетил Панаевский театр, где девять лет назад впервые увидел свою будущую жену. А на следующее утро уехал в Москву, в санаторий.

В этот год Врубель написал портрет Валерия Брюсова, последнюю свою работу. В 1906 году Михаил Врубель ослеп.
Как писал Брюсов, первоначально портрет был написан на темном фоне. «Этим объясняются, между прочим, и темные краски, положенные на лицо. Зa головой было что-то вроде куста сирени, и из его темной зелени и темно-лиловых цветов лицо выступало отчетливо и казалось живым. И вот утром, в день моего приезда, Врубель взял тряпку и, по каким-то своим соображениям, смыл весь фон, весь этот гениально набросанный, но еще не сделанный куст сирени». Все время после Брюсов сожалел о том, что в итоге работа не получила и половины той выразительности, что была вначале.

В декабре 2006 года забор решили сломать или «отремонтировать». Съемка 2006 года, фото Алексея Степанова.
За время пребывания в лечебнице Усольцева Врубелем было создано множество работ, в том числе, и портрет доктора, на котором художник написал «Дорогому и многоуважаемому Федору Арсеньевичу от воскресшего М. Врубеля». Доктор Усольцев вспоминал: «Когда он брал лист бумаги, то вся картина была уже на ней перед его умственным взором, и он начинал воспроизводить ее так, как ребенок воспроизводит картину на восковой бумаге, обводя по частям ее контуры и вырисовывая отдельные уголки. Он никогда не рисовал эскизами, а, набросав несколько угловатых линий, прямо начинал детально вырисовывать какой-нибудь уголок будущей картины и часто начинал с орнамента, с узора, который очень любил. Часто случалось, что, тщательно вырисовав какую-нибудь деталь, уголок картины и общими штрихами наметив ее образ, он бросал свое произведение, и оно так и оставалось неоконченным. Новые возникшие образы вытесняли старые. А бывало и так, что, начав вырисовывать деталь, он так увлекался, что картина не умещалась на бумаге, и приходилось подклеивать»...

Умер Михаил Врубель в 1910 году. По эскизам Врубеля («Врубель поразительно рисовал орнамент, ниоткуда никогда не заимствуя, всегда свой» - К.Коровин) Федором Шехтелем была создана ограда санатория. А резные ворота ограды в старых путеводителях называли Сказочными.

На рубеже 1910-х годов в семье Усольцевых случилась трагедия: психические заболевания обнаружились у жены и дочери Федора Арсеньевича. Доктор продал большую часть своей усадьбы купчихе Александре Коншиной, но все-таки сохранил лечебницу. В 1915 году на территории лечебницы был организован госпиталь Союза земств и городов для лечения солдат с ранениями в голову и нервно-больных, а после революции Ф.А. Усольцев в 1919 году организовал на базе госпиталя санаторий для нервно-больных. Так получилось, что в санатории чаще пребывали «женщины–работницы» и в 1929 году санаторий «Коншино» был переименован в «психоневрологический санаторий «8 марта». А чуть позже такое название получила и улица, где расположена больница. В июле 1930 года санаторий преобразовали в Московскую областную психоневрологическую клинику, ныне Центральную Московскую областную клиническую психиатрическую больницу.

Федор Арсеньевич под конец жизни, как и его знаменитый пациент, потерял зрение. Умер доктор Усольцев в 1947 году.

Старое-новое – Деревянные секции безжалостно заменялись на секции из гофрированного металла. Съемка 2006 года, фото Алексея Степанова.
В больнице свою историю знали и помнили, достаточно сказать, что в кабинете заместителя главного врача областной больницы висел портрет Федора Усольцева, написанный Врубелем. Но… почему-то в декабре 2006 года все изменилось. Ограду вдруг начали разрушать, деревянные секции с врубелевским орнаментом разбивали в мелкую крошку и заменяли на безликие красно-коричневые металлические пластины. По словам руководства больницы (а окрестные жители и журналисты сразу обратились за разъяснениями), работы по замене деревянного забора проводились в целях усиления мер антитеррористической безопасности. Попутно выяснилось, что, несмотря на всю свою ценность, ограда не значилась в списках памятников истории и культуры. Журналистом газеты «Известия» Рустамом Рахматуллиным в экстренном порядке была заполнена заявка в Москомнаследие по поводу обнаруженного памятника. Еще день до заседания рабочих отвлекали телекамеры (в прямом смысле этого слова: журналисты задавали вопросы, просили комментарии и всячески мешали слаженному труду по уничтожению ограды), а в среду, 20 декабря, на заседании комиссии Москомнаследия забор спешно внесли в список вновь выявленных объектов культурного наследия. И тем самым спасли ту часть, которая стоит вдоль Старого Петровско-Разумовского проезда. Утраченную же, вдоль улицы 8 Марта, согласно предписанию Москомнаследия, должны восстановить. Кстати, на территории самой больницы стоят совершенно неисследованные реставраторами строения, ценность которых довольна очевидна. В том числе, примечательный деревянный дом. Но… пока ни он, ни другие строения, как и в недавнем прошлом ограда, не имеют никакого охранного статуса.

Источник

Это из серии «Удивительное рядом».
Живем недалеко… Сколько раз проезжала или проходила вдоль забора больницы, сосчитать сложно. Хотя поводом для чернушных шуток наличие психиатрической больницы на улице 8 марта служило всегда.
О том, что в больнице когда-то лечился Врубель, и что с его именем как-то связан ее забор, я знала, но подробной информации об этом факте мне никогда не попадалась.
Забор и главные ворота меня никогда не впечатляли. Как оказалось, их перестройки я даже не заметила. По-моему, вообще ничего не изменилось.
Хотя тот факт, что их строил Шехтель по эскизам Врубеля, интригует. В любом случае, статью прочитала с огромным интересом.

@темы: Архитектура Москвы, История

---

Курочка-ряба в Париже

[Bookmade]

Источник@

Художественная композиция «Курочка – ряба» будет установлена в мае будущего года на станции «Мадлен» (Madeleine) самой современной линии парижского метро – «Метеор» (Meteor) в ответ на подарок французских коллег: в ноябре прошлого года в Москве открылся новый вестибюль станции метро «Киевская», дизайн которого повторяет оформление входов в парижскую подземку, спроектированных в стиле Ар Нуво знаменитым французским архитектором первой половины 20 века Эктором Гимаром.

Проект витража «Курочка-ряба» разработан художником Иваном Лубенниковым, он автор мозаики нового вестибюля станции «Маяковская», а также художественного оформления станции «Сретенский бульвар», которая откроется в декабре этого года. Полукруглый витраж размером 3 на 6 метров будет выполнен из черного полированного металла с вставками из цветного стекла и внутренней подсветкой. Иван Лубенников, обыграв стилистику русского лубка, собрал фигуру Курочки-рябы из артефактов, которые, по его замыслу, должны представлять Москву и Россию. В центре фигуры расположен один из самых знаменитых символов русского искусства – «Черный квадрат» Малевича, по сторонам от квадрата в художественном беспорядке разбросаны кремлевские звезды и купола храма Василия Блаженного, одна голова двуглавого орла, самовар, спутник, серп и молот.

Витраж станет своеобразным окном в Россию, пусть и ненастоящую, а сотканную из мифов и стереотипов скорее французского, нежели российского общественного сознания. Зато для французов витраж станет легко читающимся занимательным ребусом. Есть у витража и познавательный элемент: пассажиры парижского метро смогут прочитать краткое изложение русской сказки, написанное на золотом яйце.

@темы: Архитектура Москвы, Креатив

---

Как появились булки с изюмом

[S.R.]

Источник@

Это случилось в Москве, во второй половине ХІХ века. Жил на Тверской известный всей Белокаменной булочник, Иван Филиппов. Его калачи, сайки, свежий черный хлеб и пироги с начинкой расхватывали все, от студентов до тайных советников.

Ароматные изделия Филиппова отправляли даже в Петербург, к царскому двору. Пробовали столичные булочники подражать, да куда там! Семья императора признавала лишь филипповскую сдобу...

Но в Москве на ту пору был свой «царь», грозный генерал-губернатор Закревский. Перед ним трепетали все. Филиппов каждое утро отсылал диктатору свежайших булочек к чаю. И вдруг — Закревский срочно потребовал булочника к себе. Тот явился. Генерал-губернатор с порога сунул в лицо Филиппову разломленную сайку: «Это что такое?!» Булочник с ужасом увидел в тесте... запеченного таракана.

Но быстро пришел в себя, схватил насекомое — и съел. «Изволили ошибиться, ваше высокопревосходительство! Это изюминка-с...» Когда же Закревский высказал сомнение, — бывают ли булки с изюмом, — Филиппов опрометью бросился в свою пекарню, где, к изумлению пекарей, опрокинул в белое тесто ведро кишмиша...

С тех пор и появились на свете булочки с изюмом. На следующее утро их ел и похваливал Закревский, затем — вся Москва. Едим и мы. А начиналось все с таракана...

@темы: История

---

Ул. Покровка - Москва

[S.R.]

Источник@

Маросейку и ее продолжение — улицу Покровка старые москвичи обычно обобщенно называют Покровкой.
Еще в начале XIX века вся улица носила название Покровки, по стоявшему в самом начале ее храму Покрова Богородицы. Но в народе начальный отрезок улицы Покровка называли Маросейкой от искаженного слова «малороссийский»,
точнее, от Малороссийского подворья, которое находилось в старину на месте доходного дома № 9.

В районе Покровки исторически, со времени присоединения Украины к России, селились выходцы с Украины,
которых по длинному чубу москвичи называли хохлами, отсюда название прилегающей справа исторической местности — Хохлы.

Один из переулков до сих пор носит название Хохловского, там сохранились (дом № 7) старинные палаты дипломата, думного дьяка Емельяна Украинцева (о его малороссийском происхождении говорит фамилия), возглавлявшего российскую внешнюю политику на посту начальника Посольского приказа в последние годы семнадцатого столетия.
Любопытно, что и в девятнадцатом веке дом по-прежнему имел отношение к внешнеполитическому ведомству, в нем располагался
известный архив Коллегии иностранных дел. Его служащие, молодые люди, увлекавшиеся философией и поэзией, получили
прозвание «архивных юношей».

Старинные улицы со временем обрастают небылицами и легендами. Покровка также бережно хранит свои тайны: покровская церковь Воскресения в Барашах оказалась в самом эпицентре «государевых тайн», якобы
здесь состоялось тайное бракосочетание Елизаветы и Разумовского.

Граф А. Г. Разумовский жил в своем дворце на Покровке. Именно туда, после смерти Елизаветы, Екатерина II отправила
канцлера М. И. Воронцова с заданием получить от графа бумаги, подтверждающие его брак с императрицей.
Дело в том, что в это время фаворит государыни Григорий Орлов проявлял немалую настойчивость в желании стать
ее законным супругом. Немало помогал в этом всесильному графу дипломат А. П. Бестужев-Рюмин, сочинивший прошение о том,
чтобы императрица «избрала себе супруга», подписанное многими известными людьми. Не желая обидеть Орлова отказом,
Екатерина придумала остроумный маневр: пусть будет все «по обычаю предков» — и решила сослаться на опыт предшественницы.

Признается ли Разумовский, что был законным мужем покойной Елизаветы? И вот Воронцов отправился на Покровку с
проектом указа о пожаловании графу Разумовскому титула императорского высочества — буде обнаружатся свидетельства.

Вот как описывает этот эпизод историк С. Н. Шубинский:

«…Разумовский потребовал проект указа, пробежал его глазами, встал тихо со своих кресел, медленно подошел к комоду, на котором стоял ларец черного дерева, окованный серебром и выложенный перламутром, отыскал в комоде ключ, отпер им ларец, вынул из него бумаги, обвитые в розовый атлас, развернул их, атлас спрятал обратно в ящик, а бумаги начал читать с благоговейным вниманием. Все это он делал молча. Наконец, прочитав бумаги, поцеловал их, поднял влажные от слез глаза к образам, перекрестился и, возвратясь с заметным волнением к камину, бросил сверток в огонь. Тут он опустился в кресло, немного помолчав, сказал Воронцову: — Я не был ничем более, как верным рабом ее величества покойной императрицы Елизаветы Петровны… Если бы было некогда то, о чем вы говорите со мною, поверьте, граф, я не имел бы суетности признать случай, помрачающий незабвенную память монархини, моей благодетельницы. Теперь вы видите, что у меня нет никаких документов».

Таким образом, брак Екатерины и Орлова делался невозможным. Та, по всей видимости, вздохнула с облегчением…

Внимание историков и обывателей к тайному браку то усиливалось, то ослабевало. Поскольку венчание (если оно все-таки имело место) совершалось тайно, событие быстро обрастало множеством самых невероятных подробностей и превратилось в легенду. Особый интерес к легенде был проявлен в середине XIX века, когда никого из действующих лиц уже не оставалось в живых. Тогда на страницах многих изданий появились различные варианты предания. Любопытно, что все они связаны с домом на Покровке. Немногие из московских домов имеют такое «легендарное» прошлое безо всяких на то оснований.

@темы: Улицы Москвы

---

МГУ им. Ломоносова на Воробьевых горах, Москва

[S.R.]

Как выглядит здание МГУ снаружи, думаю, знают все.
А вот, что творится там изнутри? Экскурсия по закоулочкам самого известного учебного заведения страны от Mirinda.

@темы: Архитектура Москвы

---

К.Булла

[S.R.]

majiku_sensei в своем дневнике рассказывает об одном из родоначальников отечественной фотографии Карле Булла и доме, где находилась его мастерская в Петербурге.
Записи снабжены интересными фотографиями.
Начало >>>
Продолжение >>>

@темы: Архитектура Петербурга, Persona grata

---

Каменоостровский дворец

[Бенуа]

В рамках серии передач "Плоды просвещения" по ТВ Культура во вторник 25 сентября с 17:35 до 18:00 будет показан фильм "Каменоостровский дворец" об архитекторе Николае Львове, который также был поэтом, музыкантом и ученым-изобретателем. Его называли русским Леонардо.


С.Ф.Щедрин. Вид на Каменноостровский дворец и плашкоутный мост через Большую Невку со стороны Строгановской набережной. 1804

@темы: Город+ТВ (тематические фильмы/передачи

---

World Press Photo 2006

[S.R.]

Источник@
Каждый год международное независимое жюри, состоящее из 13 профессиональных фотографов и фоторедакторов СМИ, оценивает работы, представленные фотожурналистами, агентствами, газетами и журналами со всех уголков мира. Работы могут посмотреть не только знатоки жанра, но и все желающие – выставка пройдет на территории арт-центра «Винзавод» с 14 по 29 сентября.

Благодаря предмету экспозиции – недавние горячие события в истории планеты, спортивные сюжеты и сцены повседневной жизни со всех концов света, выставки работ победителей конкурса World Press Photo привлекают гораздо большее количество посетителей, чем традиционные художественные и фотографические мероприятия.

Адрес:
м. Чкаловская, Курская, 4-й Сыромятнический пер., 1, стр. 6
Время работы:
Ежедн. 12.00-20.00. Вход свободный
Телефоны:
917-46-46

@темы: Музеи выставки

---

Heart art in Moscow

[S.R.]

Данная выставка – своеобразное «окно в Японию», проходящая в рамках мероприятий, посвященных 250-летию основания Российской академии художеств.

Посетители увидят около 350 работ современных художников, представляющих различные виды традиционного японского искусства. Будут представлены произведения живописи, каллиграфии, японского рисунка, рисунка тушью, декоративно-прикладного и других видов искусства.

Отдельного упоминания заслуживают работы японских фотографов. Документальные фотографии необыкновенно интересны, в них мастерски запечатлены не столько конкретные сюжеты, сколько философское осмысление явлений природы. Часто снимки напоминают абстрактную или модернистскую живопись.

Адрес: м. Кропоткинская, Ул. Пречистенка, 19
Время работы:
Вт-сб 12.00-20.00, вс 12.00-19.00
Телефоны:
637-25-69, 637-47-71, 637-41-50

Источник@

@темы: Музеи выставки

---

Необычные памятники Москвы

[NADYN]

Случайно нашла ссылку вот на этот ЖЖ, в котором автор достаточно интересно рассказывает о таких необычных памятниках Москвы, как памятник сырку «Дружба», памятник «Студенту», памятнике Лужкову-дворнику, «механическом» Ленине и т. п.
По-моему, достаточно интересная тема.

@темы: Архитектура Москвы, Фотографии

---

Александровский сад

[NADYN]

Сад у Кремлевской стены/
И. П. Кулакова


В САМОМ центре Москвы, на историческом "пятачке", откуда расходятся мощные волны городской активности, где сконцентрированы крупнейшие магазины, учреждения и общественные здания, можно найти место, всегда исполненное покоя. Александровский сад относится к тем "пространствам пребывания", которые так необходимы каждому городу. Фоном этого уникального сада служат величественные стены и башни, сами по себе являющиеся шедевром древнерусского крепостного строительства. Первоначально сад так и назывался - Кремлевский, и лишь с 1856 г. он получил название Александровского. Создавался же он более полутора столетий назад - как островок для "зрелищного передвижения" нарядной толпы, место, специально предназначенное для "фланирования" публики.

Возвратимся мысленно на триста лет назад. В начале ХVIII в. сада у Кремлевской стены не было и в помине. С 1707 г. по указу Петра I, воевавшего со Швецией, вокруг Кремля стали возводить земляные укрепления с бастионами - трудно поверить, но тогда царь всерьез опасался нападения шведов на древнюю столицу. После окончания войны надобность в бастионах отпала, но укрепления, постепенно разрушаясь просуществовали до 20-х годов ХIХ в. А между тем Россия медленно, но верно вступала в век Просвещения, и это не могло не отразиться на облике Москвы.

Нельзя сказать, что для москвичей до ХVIII в. было нехарактерно тяготение к природе, но в городской усадьбе сад был скорее элементом натурального хозяйства, садом-огородом. Именно в ХVIII в. Москву начинает отличать обилие частных садов в сочетании с городской застройкой. Помимо небольших садиков, все чаще сопутствовавших городскому жилищу, в Москве культивировались гигантские усадебные сады и парки, куда лишь изредка допускалась публика.

Как заметил выдающийся современный исследователь В.Н.Топоров, в Москве ХVIII - ХIХ вв. сад - это мощный фон, та живописная основа, на которой воспринималась застройка. На его взгляд, постепенно сады - "стихия Москвы" - занимают все большее место как в городском пространстве, так и в сознании обитателей. Доля "эстетического" возрастает, сад становится средостением культуры и природы, элементом духовной сферы. Садово-парковое творчество было пронизано стремлением преподать человеку образец поведения, в результате парковое искусство становилось "пейзажной проповедью".

Известно, что "растение и садовник" - навязчивая тема века Просвещения. Очевидна связь: садоводство и культивирование качеств своего "я". Отметим родство этой ассоциации с педагогическими теориями времени. Пример того, насколько буквально пытались воспитатели юношества следовать такому родству при устройстве садов, - сохранившиеся планы загородного филиала Московского Воспитательного дома. Проект конца ХVIII в. предусматривал разделение не только жилых помещений, но и садов для прогулок мальчиков и девочек. При этом "сад для воспитанников" представлял собой регулярный тип, строго симметричный в плане, с четким перекрестьем дорожек и соразмерными газонами. "Сад для воспитанниц", напротив, был абсолютно лишен симметрии, прихотливые изгибы дорожек среди островков зелени заканчивались уютными изогнутыми скамьями. Детей и юношество конца ХVIII - начала ХIХ в. намеренно учили "гулять" на природе, как бы "раздвигая" для них пространство. За город (на Воробьевы горы, к Петровскому дворцу) совершались групповые летние прогулки, обязательные для воспитанников Московского университета, из числа тех, что не разъезжались на каникулы.

Но вот в Москву вошел Наполеон. В пожарах город потерял три четверти своих построек, потребовались гигантские усилия по его возрождению. Уже в 1816 г. специально созданная комиссия представила на высочайшее рассмотрение новый план переустройства Москвы. Разумеется, прежде всего постановили восстанавливать жилье, но думали и об озеленении города! Примечательно, что на месте бывшего Земляного вала предписывали оставить пространство, "дабы со временем весь проезд вокруг Земляного города с обеих сторон был между садами". Так было положено начало Садовому кольцу. Восстановили пострадавший при пожаре Тверской бульвар - на тот момент единственное место, специально устроенное для публичных гуляний. (Традиционно народные праздничные гуляния проводились также у стен монастырей.)

Важно подчеркнуть особое внимание устроителей к созданию в столице публичного сада у стен Кремля. Общедоступные сады появляются в начале XIX в. и в других городах (губернаторские сады в Минске, Баку, при курортах Кисловодска, Гурзуфа). Главное - возникает понятие "публика", расширяется круг посетителей публичных мест. Для благоустройства Занеглименья, неказисто и беспорядочно застроенного еще до пожара, было решено заключить реку Неглинную в подземную трубу. С экологией и в те времена возникали проблемы: известно, что к концу ХVIII в. эта речка превратилась буквально в сточную канаву для мясных рядов и харчевен, располагавшихся на берегу. Жизнь рядом с рекой, по мнению обер-коменданта Кремля, могла "вызвать вредительную болезнь". Упрятать Неглинку под землю удалось лишь к 1819 г. Работами руководил Осип Иванович Бове, который вообще курировал тогда архитектурную сторону всей застройки Москвы. Земля срытых петровских бастионов пригодилась при выравнивании рельефа окружающего Кремль пространства. Так возникли площади: Воскресенская и Петровская (ныне Театральная).

Наконец приступили к разбивке Александровского сада: его территория была поделена на три части, которые "сдавались" поэтапно. От Воскресенской площади до Троицкой башни тянулся Верхний, самый парадный сад, открытый в 1821 г. Позднее, в 1822 г., появился Средний, самый глубокий (до Боровицкой башни), и, наконец, Нижний, простиравшийся далее до набережной, - в 1823-м. Границами садов служили мосты. Под Троицким мостом устроили арочный проход: полукруглые белокаменные пандусы спускались с моста в Верхний сад, в Средний вели красивые металлические лестницы.

Итак, вернемся в 1821-й год. Торжественное открытие Верхнего сада 30 августа, в день тезоименитства императора Александра, стало большим событием в жизни послепожарной Москвы. По этому поводу в журнале "Отечественные записки" писали, что "по Высочайшей воле" и под надзором "Комиссии для строений" в Москве открыто гулянье между Воскресенских и Троицких ворот. Взорам восхищенной публики открылся первый публичный сад столицы.

Главный вход был устроен с Воскресенской площади. Там установили высокую величественную чугунную ограду с золочеными бронзовыми украшениями (проект Е.Паскаля). По бокам центральных ворот стояло по две пары массивных колонн. Военная символика в оформлении сада должна была напоминать о победоносном завершении Отечественной войны 1812 г. и прославлять Александра: "На четырех столбах у ворот поставлены одноглавые орлы, а на прочих позлащенные секиры". Заметим, что в оформлении ограды не случайно присутствовали имперские атрибуты - столбы в виде ликторских связок - это напоминание о победоносных походах времен Римской империи. (Ликторы - почетные древнеримские стражи при высших должностных лицах; в руке им положено держать связку прутьев, во время военного похода - секиру.) Аналогичные ворота находились на другом конце сада до 1872 г. Сбоку, по оси Большой Никитской в сад вели еще одни ворота с массивными пилонами, ориентированные на Арсенальную башню Кремля (они уничтожены в 1930-х годах). Сквозь низкую решетку, окаймлявшую Александровский сад со стороны Манежа, была хорошо видна зелень. Следует сказать, что нынешняя ограда отлита уже в 1934 г. и упрощенно повторяет старую.

Разумеется, первоначальная планировка сада не сохранилась. В 20-е годы ХIХ в. она была более пейзажной: лужайки, группы кустов и деревьев, по сторонам главной аллеи - дорожки, усыпанные песком. Вот как описал сад очевидец: "По обеим сторонам главной прямой дороги, обсаженной в четыре ряда липами, расположены в английском вкусе цветники и кустарники. <> Два большие пандуза <> обсажены цветами, а в приличных местах поставлены по парапету вазы и статуи. <> Деревья, еще не разросшиеся, не препятствуют одним взглядом обнять все излучистые дорожки, по коим толпятся гуляющие".

Упомянутый "английский" стиль в устройстве парков пришел на смену регулярным "французским" еще в конце ХVIII в. "Английские" пейзажные парки стремились как бы подражать природе, в которой нет прямых линий. Но, разумеется, "природность" была весьма условной, продуманной, выстроенной по законам искусства. Парк или сад воспринимался в контексте общекультурных ассоциаций, отражал особое видение мира. И если решетка и ворота Александровского со своей монументальностью несли печать имперской героики, то эта официозность быстро топилась в "элегическом настрое" самого сада. Впрочем, романтизм был весьма сдержанным - сад как-никак Кремлевский.

Помимо общего руководства, Бове принадлежит авторство некоторых архитектурных украшений сада. Наиболее интересное из них - грот "Руины" (искусственные романтические развалины; мавзолеи вообще были типичной принадлежностью всякого пейзажного парка того времени). Грот является как бы входом в искусственный холм у основания Средней Арсенальной башни. Арка грота выполнена из блоков туфа, чередующихся с кирпичной кладкой; интересно. что туда вкраплены и белокаменные резные детали разобранных после пожара московских зданий. Арку поддерживает колоннада. (Кажется, колоннада призвана создать впечатление того, что древний Кремль покоится на античных развалинах.) Среди остатков первоначального архитектурного оформления, дошедших до нашего времени, сохранилась еще одна романтическая постройка (малопонятное современному посетителю сооружение) - фонтан в виде античного жертвенника.

Бове искал приемы, единые по стилю как для сада, так и для окружавших его классических построек. Ему это вполне удалось. Вот что замечал современник: "По другую сторону за небольшим двором, ограничивающим сад от проезда, виден недавно воздвигнутый колоссальный экзерцицгауз (Манеж, выстроенный к 1818 г. по проекту инженера А.Бетанкура. - И.К.) и длинный ряд обывательских лавок, коих единообразие фасада делает приятную противоположность к разбросанным нерегулярным цветникам"2.

В саду звучала музыка: на верхней площадке холма для гуляющих играл оркестр. Пространство сада оказалось заглубленным по отношению к окружающей территории, что само по себе отделяло уютный зеленый мирок от города. (Может быть, поэтому сад под стенами Кремля, оазис в центре города, и сейчас так любим москвичами?)

Неудивительно, что почти за два столетия своего существования Александровский сад претерпел значительные изменения. Позднее, уже в 1913 г. - в честь 300-летия дома Романовых, - здесь появился весьма маловыразительный четырехгранный обелиск серого гранита (проект С.Власьева). По логике событий после октября 1917 г. монумент следовало бы уничтожить. Но в 1918 г. по указанию В.И.Ленина эмблемы и надписи царского времени были убраны, а на передней плоскости были начертаны имена выдающихся революционеров и мыслителей - Маркса, Энгельса, Либкнехта, Лассаля, Кампанеллы, Фурье, Бакунина, Чернышевского и др. Еще позднее обелиск перенесли в глубь сада. У Кремлевской стены, в передней ее части, в 1967 г. был сооружен простой и величественный мемориал - могила Неизвестного солдата, где горит вечный огонь славы защитникам столицы (скульптор Н.Томский, архитекторы Д.Бурдин и В.Климов). Вдоль Кремлевской стены - ряд блоков из красного гранита; под ними хранится земля шести городов-героев.





Александровский сад всегда привлекал москвичей. Однако еще недавно здесь преобладали "гости столицы": как одна из главных составляющих сад входил в экскурсионные маршруты (наряду с Красной площадью, Царь-пушкой и прочими "символами" Москвы). Дух официозности витал над садом, сакральный характер пространства распространялся и за пределы кремлевских стен. Александровский сад был всегда "вылизан": идеальные изумрудные газоны, множество цветников из тюльпанов, роз и других цветов от весны до осени. Сейчас роскошные клумбы современного дизайна сосредоточены в основном у входа на Манежную площадь. Оценка роли нового торгово-развлекательного комплекса на Манежной - особая проблема. На наш взгляд, новые сооружения несколько заглушили голос сада. Да и сама площадь потеряла свое пространство. (А ведь, если не изменяет память, в начале реконструкции речь шла о подземном торговом комплексе, и была надежда на то, что Манежная сохранит свой облик. Ведь эстетическую ценность представляют не только сами здания, но и ритм застройки исторической части города. И этот уникальный ритм, "разреженный" рисунок города отличен от среднего европейского.) Система просторных площадей вокруг Кремля планировалась еще при Екатерине II. Теперь же с Моховой за лесом фонарных столбиков плохо видны стены Кремля, а от Кремля почти полностью закрыт комплекс классических построек Московского университета. (Бронзовые гуси-лебеди в мозаичных бассейнах, имитирующих Неглинку, были бы уместнее в каком-нибудь пионерлагере, но не у Александровского сада.) Впрочем, нельзя не отметить: комплекс на Манежной притягивает людей. Сюда, к фонтанам и лавочкам, приходят семьями. Стало больше гуляющих и в Александровском саду. Изменился и настрой: в выходные дни можно видеть сидящих и даже лежащих прямо на травке людей. Сад опять обретает свой публичный характер. Может быть, на вершине холма для гуляющих вновь заиграет оркестр?

Источник

@темы: Архитектура Москвы

---

Билетом в московском метро станет мобильный телефон

[S.R.]

Источник@

Мэр Москвы Юрий Лужков назвал “шикарным” эксперимент с оплатой проезда в московском метрополитене с помощь мобильного телефона. “Теперь не требуется стояния у кассы, нет необходимости в спешке искать деньги, можно просто приложить мобильник и пройти в метро”, — сказал Лужков, посетив сегодня только что открывшуюся станцию московской подземки “Трубную”, где собственноручно применил систему мобильной оплаты проезда.

Согласно договору между столичным метролитеном, компанией Nokia, Банком Москвы и международной системой оплаты VISА, уже с сегодняшнего дня жители Москвы могут проходить в метро, пользуясь мобильными телефонами.

Но для этого им придется приобрести специальный телефон Nokia в магазинах города. (Интересно, много ли найдется желающих купить подобный телефон? )

“А уже с января зеленоградская фирма "Микрон" запускает в продажу специальные сим-карты, которые будут работать в любых мобильниках и с помощью которых москвичи смогут проходить в метро”, — рассказал глава московского метро Дмитрий Гаев.

При этом он отметил, что никакой разницы для кошелька граждан при такой мобильной оплате проезда в метро не будет. “Зато она значительно удобнее”, — добавил глава метро.

@темы: Новости

---

Подмосковный Версаль. Архангельское.

[S.R.]

Источник@

Подмосковным Версалем называли современники знаменитое княжеское поместье близ Москвы. И потомки закрепили это название за "Архангельским" - чудом изящества, красоты и благородства даже в окрестностях древней русской столицы, богатых памятниками истории и культуры. Версаль - резиденция французских королей под Парижем, лучший во Франции дворцово-парковый ансамбль в стиле классицизма. По-французски vers - стихи, а verse - искусный. Версаль, конечно, включает в себя эти два понятия. Блистательным образом поэзию и искусство соединило в своем неповторимом облике и наше Архангельское.

Все начиналось с высокого холма над Москвой-рекой, с которого открывались бескрайние заречные дали. Река подступает к холму крутой излучиной, и здесь часто случались оползни. Поэтому и давнюю-давнюю деревушку, тут возникшую в XVI веке, называли Уполозы. Вотчинник Алексей Иванович, владевший в ту пору этими землями, взял себе соответствующую фамилию - Уполоцкий. Последняя представительница этой фамилии вдова Любава Уполоцкая продает сельцо князьям Киреевским, а затем его владельцем становится не менее именитый в российской истории боярин Ф.И. Шереметев. Деревушка уже именуется селом Архангельское, Уполозы тоже - по названию выстроенной тут же на холме деревянной церкви во имя Михаила Архангела.

В переписной книге 1646 года читаем любопытную запись: "За боярином Федором Ивановичем Шереметевым вотчина, что было за Немиром и Григорием Киреевским, село Уполозье, Архангельское тож, а в нем церковь Архангела Михаила деревянна, а у церкви во дворе поп Михайло; да задворных людей два двора конюхов, да деловых людей три двора и один двор пуст. Деревня Захарково, а в ней крестьян 14 дворов да два двора пусты: Парфенка Наумов и Трофим Васильев бежали безвестно в нынешнем году".

Усадьба не меняет своего местоположения и с приходом нового хозяина боярина Я.Н. Одоевского, однако значительно им украшена: появился боярский двор, а при нем оранжереи и плодовый сад. Но самое главное, - на холме, над Москвой рекой, поднялась на месте прежней деревянной очаровательная небольшая каменная церковка, выстроенная талантливым русским зодчим из крепостных Павлом Потехиным. Этот храм во имя Михаила Архангела сохранился по сей день.

История Архангельского - это чередование яркого процветания и почти полного забвения. Так случилось, когда село перешло в 1703 году к представителю древнейшего российского рода князю Дмитрию Михайловичу Голицыну, брату фельдмаршала М.М. Голицына. Этот блестяще образованный государственный деятель эпохи Петра Великого, живя и трудясь в старой и новой столицах, мало интересовался своей подмосковной. В летописях того времени читаем об Архангельском: "А в оном дом прикащика и двое людей, а прочие дворы пусты стоят, дворовые частью умерли, частью заскудели и переведены в другие дворы, один взят в солдаты". Какой уж тут "подмосковный Версаль"!

Однако таковому судьбой предначертано было состояться. После смерти императора Петра II в Петербурге активно стал действовать Верховный тайный совет - высший орган государственного управления, во главе которого стоял его организатор князь Д.М. Голицын. Впервые в истории России "верховники" решают ограничить самодержавную власть и приглашают на трон менее всех имевшую на это прав герцогиню курляндскую Анну Иоанновну, дочь старшего брата Петра I. Вначале она соглашается на все кондиции, то-есть условия "верховников", а затем, вступив на престол, разрывает кондиции, а их создателей сурово карает. Вот в этот-то драматический момент русской истории и оказывается не у дел князь Дмитрий Михайлович, но сие печальное обстоятельство обернулось на благо Архангельскому.

Читать дальше >>>

Вынужденный переселиться в Москву, князь всю свою энергию направил на осуществление новой идеи: создать в Архангельском загородную резиденцию, где можно было бы жить летом и сохранять ему принадлежащие художественные ценности и огромную библиотеку. Именно князь Дмитрий Михайлович избирает новое место для усадьбы, существующее здесь поныне: западнее церкви, за оврагом, строится господский дом и разбивается большой парк, нисходящий к Москве-реке. В эти годы Голицына в Архангельском посещает знаменитый русский ученый-энциклопедист В.Н. Татищев, он беседует с хозяином усадьбы, знакомится с его библиотекой. К сожалению, эта новая деятельность князя продолжилась всего семь лет: в 1737 году злопамятная императрица повелела заключить его в крепость, где он умер.

Сын Голицына, унаследовав усадьбу, занялся хозяйствованием. В "Экономических примечаниях" 70-х годов XVIII века читаем об Архангельском: "Село на левом берегу Москвы, церковь Архангела Михаила каменная, господский дом на каменном фундаменте деревянный, при нем сад регулярный с плодовитыми деревьями, фабрика полотняная, завод конский, в нем лошади немецкие и неаполитанские, на речке Горетинке пильная мельница об двух рамах".

О красоте вспомнит только внук Дмитрия Михайловича. Князь Николай Алексеевич Голицын, посол в Швеции и сенатор, в конце XVIII века выстроил в Архангельском дворец по проекту французского архитектора Шарля де Герна. Дворец строился наподобие французского Большого Трианона - дворца в Версале. Не замедлил появиться и "малый Трианон": вследствие ссоры между супругами Голицыными по настоянию жены князя Марии Адамовны, урожденной Олсуфьевой, для нее строят особый дом, украшенный ионическими колоннами и названный "Капризом". Парк теперь спускается к реке правильными террасами; на террасах появляются мраморные бюсты и античные статуи; шведский механик Август Норберг решает проблему водоснабжения в парке - и появляются великолепные фонтаны. Он же спроектировал машину для подачи воды в Большой дом и в оранжереи. В 1803 году Н.М. Карамзин восхитится Архангельским, побывав там: "Русские уже чувствуют красоту природы, умеют даже украшать ее. Объезжайте подмосковные, - сколько прекрасных домиков, английских садов, достойных любопытного взора просвещенных иностранцев. Например, село Архангельское, в 18 верстах от Москвы, вкусом и великолепием садов своих может удивить самого британского лорда; счастливое, редкое местоположение ещё возвышает красоту их". Существует мнение, что на создание "Подмосковного Версаля" Н.А. Голицына подвигнул романтический русский император Павел Петрович и что после отставки князя тем же императором у Голицына опустились руки, и работы замедлились.

Обширное строительство и благоустройство Архангельского, предпринятое князем Н.А. Голицыным, было прервано с его смертью в 1809 году. Уже в следующем 1810 году вдова-княгиня продала село Архангельское вместе с прилегающими деревнями за 245 тысяч рублей знаменитому и богатейшему вельможе екатерининского века князю Николаю Борисовичу Юсупову.

В одном из писем новый хозяин точно определил свою позицию в отношении к новоприобретенному имению: "Как Архангельское не есть доходная деревня, а расходная, и для веселия, а не для прибыли, то стараться… то заводить, что редко, и чтобы все было лучше, нежели у других". Для Архангельского закончился век голицынский и начался век юсуповский. Уж так случилось: ровно 107 лет - с 1703 по 1810 год - поместьем владеют князья Голицыны, а затем ровно 107 лет, вплоть до революции 1917 года, Архангельское принадлежало княжескому роду Юсуповых.

Богатство князя Николая Борисовича было колоссальным: более сорока тысяч душ крестьян, около ста имений в 23 губерниях России. Он мог приглашать в свое Архангельское известнейших мастеров живописи и архитектуры, приобретать шедевры мирового искусства. А.С. Пушкин, дважды побывавший а Архангельском, напишет о князе: "Циркуль зодчего, палитра и резец ученой прихоти твоей повиновались". Распоряжаться подданными по прихоти - это крепостничество и тирания. Но осуществлять прихоть ученую (а князь Юсупов был учен, образован и обладал при том безукоризненным художественным вкусом) - это совсем иное. Это значило создавать волшебные картины красоты, которые вскоре и явились взору в известном ныне всему миру Архангельском.

В том же 1810 году князь Николай Борисович продал в казну один из своих петербургских дворцов. Этот дом на набережной Фонтанки, построенный великим зодчим Д. Кваренги, перешел к только что созданному Ведомству путей сообщения во главе с приехавшим в Россию испанским инженером А. Бетанкуром. Из петербургского дворца Юсупов перевозит в Архангельское свою блистательную картинную галерею и собрание мраморов. Два года интенсивной работы в усадьбе вплоть до начала Отечественной войны 1812 года завершают и нереализованные замыслы князя Голицына, и создают здесь много нового, уже юсуповского. Улучшена архитектура Главного дома и полностью завершена его наружная и внутренняя отделка. Окончательно спланирован регулярный парк с шеститеррасным построением - от верхнего уровня, украшенного дворцом, до нижнего уровня Москвы-реки.

После изгнания французов из Москвы совершенствование усадьбы продолжается с прежними темпами. В 1816 году был подготовлен проект театра в Архангельском, выполненный известным московским зодчим О.И. Бове, построившим в столице Большой театр и восстанавливавшим первопрестольную столицу после пожара 1812 года. Однако, в конце концов, театр был выстроен по проекту известного в Европе художника-декоратора Пьетро Гонзага. Этот мастер выполнил для юсуповского театра двенадцать смен перспективных декораций. Метод перспективы, прославивший Гонзага ещё в Милане, где он расписал занавес знаменитого театра "Ла Скала", получил в Архангельском свое высшее воплощение. А из осуществленных в Архангельском проектов О.И. Бове можно назвать здание "Кладовой над оврагом" в восточной части усадьбы.

Театр вызывал всеобщее восхищение. В 1837 году поэт Н. Кукольник писал о нем: "Театр, построенный по рисунку Гонзага… и посвященный покойным владельцем памяти сего знаменитого художника, можно считать важнейшей достопримечательностью Архангельского села. Эта прелестная игрушка состоит из 22 двухместных лож с внутренним сообщением в двух ярусах и из небольшого партера и может вместить в себе до 400 зрителей; но самая величайшая драгоценность - это двенадцать перемен декораций, писанных неподражаемой кистью Гонзага. Из уважения к художнику и желая сохранить сколь возможно долее эту живопись, которая столь же быстро осыпается, как разноцветные украшения на крыльях мотылька, покойный владелец не позволял на этом театре сценических представлений; так, по крайней мере, нам рассказывали".

После того как новое здание театра было готово, княжеский театр переезжает в него из правого флигеля дворца в Архангельском. Труппа состояла из крепостных актеров, которых с детства обучали кордебалету, игре на фортепианах, пению, языкам итальянскому и французскому. Репертуар состоял из дивертисментов, но иногда разыгрывались целые пьесы. В репертуаре того времени видим постановки балетов "Севильский цирюльник", "Зефир и Флора", комедии "Фединька и Лука". Сохранился рассказ одного из посетителей театра: иногда по знаку Н.Б. Юсупова юные танцовщицы быстро и одновременно сбрасывали с себя всю одежду и продолжали танцевать в совершенно обнаженном виде к удовольствию собравшихся.

Окончательно отделывая Большой дом, возводя в поместье новые постройки и достраивая прежние, окончательно устраивая парк, князь приглашает известных московских зодчих - Бове, Мельникова, Тюрина, Жукова. Выдающаяся роль в осуществлении архитектурных замыслов принадлежала крепостному архитектору Юсупова В.Я. Стрижакову, который с величайшей энергией строил сам и находил и исправлял ошибки в проектах маститых мастеров.

В Архангельском Николай Борисович Юсупов разместил в специальном здании свою прекрасную библиотеку, состоящую из 30 тысяч томов ценнейших книг, в их числе до 500 эльзевировских изданий. В художественной галерее хранились подлинники Кановы, Греза, Клод-Лоррена, Рембрандта, Рубенса, Тенирса, Давида, Легро и многих других.

В конце 20-х годов XIX века в Архангельском появился особый ботанический сад с редчайшими растениями. В самих оранжереях деревья были рассажены аллеями. Там, как в парке, возвышались античные статуи, слышалось журчание фонтанов, белели мраморные скамьи для отдыха. А.И. Герцен, одно время служивший под началом Н.Б. Юсупова в Оружейной палате, писал в "Записках одного молодого человека" об усадьбе: "Здесь человек встретился с природой под другим условием, нежели обыкновенно. Он от нее потребовал одного удовольствия, одной красоты и забыл пользу; он потребовал от нее одной перемены декорации для того, чтобы отпечатать дух свой, придать естественной красоте красоту художественную, очеловечить ее на ее пространных страницах: словом, из леса сделал парк, из рощицы - сад… Бывали ли вы в Архангельском? Ежели нет, поезжайте…". Известный в пушкинскую пору писатель и журналист А.Ф. Воейков, переводя книгу Ж. Делиля о садах и парках, дополнил ее описанием в стихах подмосковных усадеб в Архангельском, Кускове, Останкине и других:

Пример двора священ вельможам-богачам;
Во всех родилась страсть изящная к садам:
В Архангельском сады, чертоги и аллеи,
Как бы творение могущей некой Феи,
За диво бы почли и в Англии самой.

Начиная от императора Павла Первого, свято соблюдалась традиция в Доме Романовых: при посещении Москвы непременно навещать Архангельское. И сегодня стоят в усадьбе обелиски-колонны в память о таких визитах Александра I, Николая I, Александра III, а также великих князей и великих княгинь.

После смерти князя Н.Б. Юсупова, создателя жемчужины Подмосковья, начался очередной период упадка усадьбы. Наследники вывозили ценности из Архангельского в Петербург. Возрождение началось лишь при последних Юсуповых - графах Сумароковых-Эльстон. Тогда, в начале XX века, были подновлены росписи, осуществлен ремонт, появился памятник А.С. Пушкину и храм-колоннада работы архитектора Р.И. Клейна.

После 1917 года в усадьбе возник санаторий, ныне принадлежащий Министерству обороны. Одновременно открылся музей "Архангельское". Начавшийся 17 лет назад капитальный ремонт дворца и других усадебных зданий далек от завершения до сей поры, несмотря на предпринятое несколько лет назад разделение территории усадьбы между Министерством обороны и Министерством культуры. Но пришедшего сюда паломника питает "энергетика местности", то дивное величие, которое достигнуто было здесь когда-то единением природы и разнообразных искусств.

По-прежнему прекрасен парк и окружающие его рощи, так же величествен вид окрестностей с обзорной террасы, белым узорным цветком расцветает храм Михаила Архангела над обрывом, а ниже его, у берега реки, как столетия назад, бьет из-под корней вязов Юсуповский родник. Напьешься его животворной воды и веришь: усадьба в Архангельском непременно возродится в былом блеске, и мы это возрожденное увидим.

@темы: Архитектура Москвы

---

[S.R.]

Добавлено 2 новых тега - Архитектура Москвы и Архитектура Петербурга.
Это поможет отделить историю архитектурных сооружений от общеисторических событий в жизни
Москвы и Санкт-Петербурга.

@темы: Новости сообщества

---

Путешествие в Петербург

[S.R.]

• личные впечатления


• замечательные фотографии


• от shuster >>>
  

  

  
  

@темы: Фотографии, Точка зрения

---

Новости сообщества >>>

[S.R.]

Из раздела История выделены две новых рубрики - "Улицы Москвы" и "Улицы Петербурга".
Также добавлены 2 аналогичных тега, по которым будет удобно искать соответствующие темы записей.

Добавлен тег "Новости сообщества", благодаря которому Вы сможете оперативно узнавать все изменения,
происходящие у нас.

Тег "Новости" во избежание путаницы теперь будет обозначаться, как "Городские новости".

@темы: Новости сообщества

---

Пятницкая ул., Москва

[S.R.]

Источник@

Пятницкая — не просто одна из древнейших улиц Замоскворечья. Она стала символом этой патриархальной части Москвы, где даже в «лицах» многих домов сохранился мир героев и персонажей пьес А. Н. Островского.

Именно дух старины вызвал к жизни одну из песен Булата Окуджавы:

Как мне нравится по Пятницкой в машине проезжать!
Восхищения увиденным не в силах я сдержать.
Кораблями из минувшего плывут ее дома,
будто это и не улица — история сама…

Начало свое Пятницкая улица ведет от Водоотводного канала, а если точнее — от Чугунного моста через этот канал.
Михаил Лермонтов в одном из вариантов своей ранней поэмы «Сашка» пишет, что герой его живет в Замоскворечье, в начале Пятницкой улицы:

Давно когда-то, за Москвой-рекой,
На Пятницкой, у самого канала,
Заросшего негодною травой…

Пятницкая улица находится в той части Москвы, которую исстари называют Замоскворечьем.
В книге Ю.А.Федосюка «Москва в кольце Садовых» написано: «Эта заречная низменная местность часто заливалась паводковыми потоками. С юга по ней устремлялись к Кремлю орды кочевников, уничтожая все на своем пути огнем и мечом. Но Замоскворечье упорно заселялось и застраивалось, словно назло и воде и пламени».

Разумеется, богатые люди находили места для жилья понадежнее, а здесь поначалу в курных избах и лачугах обитали люди зависимые, холопы и смерды. Однако с укреплением централизованного Русского государства Замоскворечье стало застраиваться все основательней и плотнее. Кроме полунищих крестьян там стали селиться торговцы и ремесленники: привлекала близость оживленной торговой дороги на Серпухов и Тулу. Особенно же авторитет Замоскворечья укрепился после того, как Иван Грозный расселил в нем стрелецкое войско — надежный оплот и щит Московского государства. Вокруг стрелецких дворов с их прочными избами и большими огородами ширились ремесленные слободы — кадашей (бочаров), кузнецов, кожевников, бойко шла торговля с югом, особенно после падения Золотой Орды. Появились крепкие каменные церкви, одна из них получила имя Параскевы Пятницы, откуда и пошло название Пятницкой улицы.

Сын Ивана Грозного Федор в 1591 году повелел окружить Москву 14-верстным земляным валом; наконец-то и Замоскворечье получило прикрытие от нашествий иноземных врагов.

В XVII веке, после освободительной войны с польско-шведскими интервентами, непосредственно коснувшейся и Замоскворечья, роль и влияние здешних ремесленников, торговцев, крестьян в делах Москвы и всего государства заметно усилились. Они принимают активное участие в стихийных восстаниях (Медный и Соляной бунты).

В XVIII веке на первое место в Замоскворечье выходит купечество, строившее здесь богатые дворы, амбары, лабазы, а затем и фабрики. Этого обжитого района не чуждается и служивое дворянство, украсившее его своими пышными палатами и красивыми особняками. Почти все барские владения в следующем веке переходят в руки купцов. Многие черты жизни московского купечества известны нам по произведениям драматурга А. Н. Островского.

Современная Пятницкая — одна из интереснейших улиц Москвы и Замоскворечья. Несмотря на относительную узость проезжей части и одностороннее движение, она остается важной транспортной магистралью в исторической, заповедной части Москвы. Будучи первоначально большой и оживленной торговой дорогой, Пятницкая превратилась затем в торговую улицу. Примечательно, что такую черту своей социально-экономической функции улица сохранила на протяжении многих веков и донесла ее до наших дней. Об этом можно судить, например, и по старинным путеводителям. Один из них — известная книга «По Москве: Прогулки по Москве и ее художественным и просветительным учреждениям» под редакцией Н. А. Гейнике и др. — была издана в начале XX века. Вот какие характерные эпитеты употреблены ее составителями в отношении Пятницкой улицы: «Пятницкая — бойкая, шумная, несколько грязноватая торговая артерия Замоскворечья».
Пройдитесь сегодня по Пятницкой с ее обилием магазинов и лавочек — вы убедитесь, что торговый характер этой улицей сохранен и до самого конца двадцатого столетия.

Пятницкой церкви (придела), по которой была названа Пятницкая улица, сейчас не существует. Здание это стояло там, где ныне находится наземный вестибюль станции метро «Новокузнецкая».

@темы: Улицы Москвы

---

Москва 60-х

[NADYN]

Манежная площадь. Гостиница «Москва»




Плавательный бассейн «Москва»



Площадь Свердлова. Большой театр Союза ССР

Взято отсюда. Там есть еще

@темы: Улицы Москвы, Архитектура Москвы, Фотографии

---

Выставка работ Микеланджело в Эрмитаже

[S.R.]

Во вторник 17 июля в Эрмитаже открылась выставка работ Микеланджело. В число демонстрируемых работ вошла знаменитая скульптура Давида-Аполлона, специально привезенная из Музея Барджелло во Флоренции.

Кроме Аполлона в экспозицию включены фотографии других архитектурных творений мастера, сделанные известным итальянским фотографом Аурелио Амендола.

@темы: Городские новости, Музеи выставки